Kleiner Tastaturen-Guide

[Mr.Tyros]

(Dieser Bericht eignet sich eher für Anfänger und Einsteiger)

Was wäre ein Keyboard ohne Keys? Jedes Keyboard hat eine Tastatur, sonst wäre es kein Keyboard

Es gibt, auch wenn es nur weiße und schwarze Tasten sind, sehr viele verschiedene Modelle, bei denen ich nun einmal ein wenig Klarheit einbringen möchte.

Da auch ich keine 1000 Keyboards testen konnte, mag mir die ein oder andere Mechanik entfallen sein, ich bitte dies zu entschuldigen.


Ungewichtete Tastatur:
Die ungewichtete Tastatur ist die häufigste Tastatur auf einem Tasteninstrument. Hierbei handelt es sich um einfache Kunststoff-Tasten, die in einer Halterung eingehängt sind und durch eine Feder zurückschnellen.
Anders als eine Klavier-Mechanik, besitzt die Taste keinerlei weitere Mechanik, sondern nur eine kleine Lippe am unteren Ende der Taste, welche einen Kontakt auf einer Leiste (Rubber-Leiste) unterhalb der Tastatur, auslöst.

Je nach Modell werden 61,73 oder 76 Tasten verbaut.

Die günstigere Bauweise findet meist im Einsteigerbereich Anwendung und weist eine einfache Ausführung auf. Je nach Tastendruck (Velocity) wird der Ton leiser oder lauter getriggert (Anschlagsdynamik).
Bei Kinder- od. Einsteigerkeyboards sind die Tasten aus einfachem Plastik und so etwas weniger robust.
Diese Tasten sind meist in Blöcken in die Aufhängung gehängt und müssen entsprechend bei Bruch komplett getauscht werden (meist gibt es pro Oktave 2 Blöcke schwarz, ein Block weiß)

Hochpreisige Keyboards wie die Yamaha Tyros- Reihe, die MOTIF Bauweise 6+7, der Kronos 61 usw. hat eine hochwertigere Tastatur verbaut, welche neben dem einfachen Triggern noch einen nachträglichen Druck (Aftertouch) registrieren kann.

Diese Tasten sind meist einzeln in die Aufhängung eingehängt und lassen sich einzeln tauschen.
Das Spielgefühl ist, dank der einzelnen Aufhängung viel angenehmer, da die Tasten nun "direkt" in der Aufhängung befestigt sind, und nicht über einen kleinen Plastik-Grat mit dem Rest des Blocks verbunden ist.


Gewichtete Mechanik, linear
Die lineare gewichtete Mechanik ist ähnlich aufgebaut, wie die ungewichtete. Allerdings sind am Ende der Taste kleine Mechaniken verbaut, die ein Gewicht nach oben drücken. Somit ist der Anschlag deutlich schwerer und näher an dem eines echten Pianos.
Die Tasten sind dabei mit demselben Gewicht ausgependelt, sodass jede der 88 Tasten (bei KORG Kronos auch 73) denselben Widerstand aufweist.
Eine kleine Nocke am unteren Ende der Tastatur löst, wie bei der ungewichteten, einen Kontakt aus.

Gewichtete Mechanik, graduiert
Die Graduierte Mechanik ist sehr ähnlich der linearen. Nur sind hier pro Taste verschiedene Gewichte verbaut, sodass der Bass schwerer zu spielen ist, als der Diskant.
Das kommt dem Spielgefühl eines echten Flügels viel näher und ist einer am meisten verwendeten Tastaturen auf E-Pianos.

Hammermechanik
Die "echte" Hammermechanik kommt nur in hochwertigsten E-Pianos (z.B. von Kawai) zum Einsatz und ist im Grunde eine 1:1 übernommene Mechanik aus einem Piano. Statt Saiten wird hier vom Hammer eine Kontaktplatte angespielt, die einen Ton triggert.
Meist ist auch eine komplette Sustain-Mechanik verbaut, weswegen das Spielgefühl 1:1 dem eines echten Klavieres entspricht.

Alle gewichteten Tastaturen sind entweder in Kunststoff, Kunststoff mit Nachbildung (Oberfläche ist Holz oder Elfenbein nachempfunden) oder Echtholz gefertigt. Hier entscheidet neben dem Preis auch das Spielgefühl und eigene Vorlieben.

Fassen wir also mal kurz zusammen:

Ungewichtete Tastatur:
+ leicht spielbar
+ kaum Auswirkung auf das Gewicht des Instruments
+ relativ leicht austauschbar
+ günstig im Preis
+ perfekt zum Einstieg/Kennenlernen

- günstige Modelle eher maues Spielgefühl
- Umstieg auf Klavier-Tastatur schwer

Gute Wahl für alle, die definitiv beim Keyboard bleiben wollen oder aber auf der Bühne spielen und kein Klavier-Feeling brauchen.
Für unsichere Einsteiger empfiehlt sich eine gewichtete Mechanik, um den Umstieg auf das Klavier zu vereinfachen

Gewichtete Tastatur (Linear und graduiert):
+ sehr authentisches Spielgefühl
+ ansprechende Haptik
+ Optisch sehr schick
+ Sehr Robust

- schwieriger Tausch defekter Tasten
- merkliche Auswirkungen (ca. +8KG) auf das Gewicht des Instruments
- recht laute Nebengeräusche

Gute Wahl für alle, die Klavier lernen wollen oder auf der Bühne ein bisschen mehr Piano-Flair wünschen. Auch wenn es zu Beginn in die Finger geht: Ein Umstieg auf die ungewichtete Version ist leichter als umgekehrt!

Hammermechanik:
+ Bestes Spielgefühl und sehr authentisches Piano-Feeling
+ Durch z.T. Original-Klavier-Mechanik kein Unterschied zum echten Flügel

- Austausch durch viele weitere Komponenten teuer und schwer
- merkliche Auswirkungen (ca. +15KG) auf das Gewicht des Instruments
- recht laute Arbeitsgeräusche

Gute Wahl für Puristen und alle, die einen Flügel spielen wollen, aber den richtigen Klang nicht möchten.
Dieser Typ Tastatur ist eher der Lamborghini der Tastatur, also die Oberklasse der Oberklasse

 

[Teschnertron]

Moin Mr. Tyros,

sehr schöne Erklärung der Tastaturtypen. Vielleicht solltest du den vorletzten Satz im letzten Absatz noch erweitern, z.B.:

"Gute Wahl für Puristen und alle, die einen Flügel spielen wollen, aber den richtigen Klang nicht möchten oder sich keinen echten Flügel leisten können."

Martin

 

[fkruisz1]

Danke

DANKE für diesen informativen Bericht über die versch. Tastaturen.

viele Grüße
Franz

 

[Nordlicht]

Schöne, ausführliche und sehr anschauliche Beschreibung! Für Einsteiger sicher sehr informativ und hilfreich.

Vielleicht kann man als eine "Sonderform" der ungewichteten Tastatur noch die Waterfall-Tastatur erwähnen, die üblicherweise bei (Hammond-) Orgeln und ähnlichen zum Einsatz kommt (nicht aber bei Sakralorgeln).
Das besondere Merkmal ist ja hier die Form der Tasten, da diese an der Vorderkante glatt und senkrecht nach unten abfallen und nicht die typische, leicht überstehende "Nase" wie Klaviertasten haben.

Viele Grüße
Alf

 

[Vangelisa]

Danke für deine ausführliche Beschreibung !

Kerstin

 

[Musiker Lanze]

Gute Beschreibung die sicher manchem hilfreich sein kann.

 

[Mr.Tyros]

Da der Guide gut ankommt, machen wir nun einmal mit folgenden Themen weiter:
- Master-Tastaturen
- Tastenformen

Die Master-Tastatur:

Wer in Englisch aufgepasst hat, weiß, dass "Master" soviel wie "Meister" oder "Herrscher" bedeutet.
Bei einem Masterkeyboard handelt es sich jedoch weder um royale Tasten noch um Instrumente für die Dominanz-Liebenden Zeitgenossen.
Die Definition lässt sich recht kurz fassen: Keyboard ohne Sound!

Eine Master-Tastatur arbeitet genau wie ein richtiges Keyboard, wobei die getriggerten Noten nicht durch einen Klangerzeuger, sondern direkt an den MIDI-Port gesendet werden.
Über MIDI lassen sich Tasteninstrumente miteinander verbinden, aber auch an PC´s anschließen.

Ein typisches Beispiel ist im Studio zu finden:
Die DAW/Sequenzer wird meist mit einem kleinen unscheinbaren Keyboard bedient, dem Master-Keyboard.

Master-Keyboards gibt es in unzähligen Varianten: Als "stinknormales" Keyboard mit 61/76/88 Tasten (hier gibt es auch wieder Sonder-Formen wie Aftertouch, Hammermechanik usw.), oder als Umhänge-Version ála Dieter Bohlen (=Keytar)

Während sich günstige Modelle zumeist durch eine funktionale Bauweise und dem notwendigsten auszeichnen, haben professionelle Modelle viele Extras, wie Controller, Pads, Slider oder kommen gleich im Panzer-Case (Doepfer LMK).

Da jedes Masterkeyboard mithilfe einer "Learn"-Funktion einen Parameter "erlernen" kann, kann der Anwender seine Parameter z.B. in der DAW auf einen Controller seiner Wahl legen und somit viel bequemer arbeiten.
Zum Zuweisen aller wichtigen Parameter vergehen jedoch zu Beginn recht viele Stunden

Für Solo-Parts lässt sich eine Master-Tastatur auch an die bestehende Tasten-Fraktion anklemmen. Dazu wird ein einfaches MIDI-Kabel (um die 10€) und etwas Programmierarbeit benötigt.
Wer mag, baut sich eine 2. Tastatur unter sein Keyboard und gestaltet sich so eine doppelmanualige Orgel in Eigenregie.
Die Möglichkeiten sind grenzenlos!

Die unterschiedlichen Formen einer Taste:
Auch in den jeweiligen Tasten-Typen gibt es noch Unterschiede in der Form.
Die hauptsächlich verbauten Typen sind dabei
-Waterfall
- Piano
- Dive-Board

Die Form einer Taste ist grundlegend dieselbe, sprich von einem größeren rechteckigen Teil geht ein schmalerer Grat Richtung Aufhängung.

Fangen wir ganz oben an:
Die Waterfall-Tastatur besitzt am unteren Ende einen fast rechtwinkligen Abgang. Von der Seite gesehen schaut die Taste aus, wie ein simples Rechteck.
Die Waterfall-Tastatur wird insbesondere auf elektronischen Orgeln, aber mittlerweile auch in anderen Tasteninstrumenten, verbaut.
Der Vorteil ist, dass durch die fehlende Lippe der Piano-Tastatur Glissandi auch am untersten Ende der Taste möglich sind.

Die Piano-Tastatur hingegen besitzt eine kleine Lippe am Abschluss der Taste, bevor sie wieder rechtwinklig nach unten verläuft. Diese Lippe kann bei Glissandi, die am unteren Ende der Taste gespielt werden, stören oder sich sogar in die Hand schneiden, ist sie nicht richtig entgratet oder minderwertig verbaut.
Die Piano-Tastatur findet auf 80% aller Tasteninstrumenten Platz und wird sowohl im Kinder-Keyboard als auch in der Profi-Workstation gleichermaßen genutzt.

Das Diving-Board hingegen besitzt am Ende einen zur Aufhängung zurücklaufenden Winkel, weshalb diese Taste am Ende sehr flach ist.
Am ehesten ist diese seltene Form auf der klassischen Kirchenorgel zu finden.
Durch die flache Bauart neigt diese Taste zum schneiden, spielt man ein Glissando am unteren Ende.

Eine kleine Übersicht über die Bauformen:

Im nächsten Teil geht es um die Begriffe "Velocity" und "Aftertouch"

 

[Daniel83]

Unter welche Kategorie fallen denn die Tasten von einem Keyboard?
Die Tasten von einem Klavier sind ja eher "Waterfall" mit einer "Lippe" oben, so wie in dem Beispielbild gezeigt. Die Keyboard-Tasten aber sind auf etwa 4-5cm Länge vorne flacher (haben aber natürlich auch diese "Lippe").


Gruß
Daniel

 

[Mr.Tyros]

Für eine "waschechte" Waterfall ist die Lippe zu groß, daher würde ich, wie viele andere auch, auf die "Piano"-Tastatur tippen
Selbst die als "Waterfall" bezeichnete Tastatur im PC3Le ist in meinen Augen auch nur eine Piano-Tastatur

Mir ist übrigens bis auf eine alte Hammond kein Modell unter die Finger gekommen, welches eine echte Waterfall-Tastatur besitzt.

 

[Nordlicht]

Mir ist übrigens bis auf eine alte Hammond kein Modell unter die Finger gekommen, welches eine echte Waterfall-Tastatur besitzt.

Alle aktuellen "Hammond-Klone" haben eine Waterfall-Tastatur, also z.B. die Hammond SK-Reihe, Nord C1/C2(D), Studiologics-Orgeln oder die neue Uhl X3, die ich seit einiger Zeit spiele. Viele Hersteller verbauen die Fatar TP/8O Tastatur.

Hier ist übrigens auch ein Bericht mit vielen Fotos: http://www.bonedo.de/artikel/einzelansicht/von-hammermechanik-bis-synthesizer-tastatur.html

Da ist auch ein schönes Bild einer Waterfall-Tastatur: http://www.bonedo.de/fileadmin/_processed_/csm_Fatar_TP_8O_f6fd84f1d1.jpg

 

[Mr.Tyros]

So, mittlerweile wissen wir, welche Tastenformen es gibt, und in welchen Bauweisen wir sie auf den Instrumenten finden.

Was aber noch ungeklärt ist, sind die Begriffe "Velocity" und "Aftertouch"

Hierbei handelt es sich weder um ein Addon zu Sim City, noch um einen "Hintern-Begrapsch-Contest"

Velocity (Anschlagsdynamik) ist ein Feature, was in vielen Keyboards verbaut wird, auch in unteren Preislagen.
Es handelt sich hierbei um die Möglichkeit, die Lautstärke des Tons mit der Kraft des Anschlagens der Taste zu beeinflussen, so wie am richtigen Klavier ein starker Druck einen lauteren Ton auslöst, wie ein sanfter.

Realisiert wird das ganze über einen Prozessor, der die Stärke, mit der der Kontakt auf der Rubber-Leiste (siehe oben) ausgelöst wird, ermittelt. Je nach Kraft werden Werte von 0-127 errechnet und dann entsprechend, zusätzlich zum Noten-Befehl (welche Taste) zum Klangerzeuger gesendet.
Bei manchen Keyboards können höhere Velocity-Werte eine Beeinflussung des Klangs mit sich bringen.
Auch für Einsteiger eine sinnvolle Funktion, um dem "richtigen" Klavier ein wenig näher zu kommen.

Aftertouch ist eine ähnliche Funktion. Allerdings registriert sie, neben dem Anschlag auch noch weitere getriggerte Befehle. So kann, nach dem Drücken der Taste noch nachträglich weiter Druck ausgeübt werden. Dieser wird ebenfalls in einer Skala von 0-127 registriert und, neben Velocity und Noten-Befehl an den Klangerzeuger gesendet.
Dadurch lassen sich z.B. Parameter wie Filter, LFO usw. durch einen Tastendruck steuern.
Aftertouch wird meist über einen relativ kleinen Regelweg ermittelt, weshalb präzise Werte unmöglich sind. Im Allgemeinen gibt AT dem Spieler etwas Ausdruckskraft in die Finger, für wertgenaues Programmieren ist, wie auch beim Velocity eine fixe Einstellung nötig.
Dies wird meist im Menü des Instruments festgelegt

 

[Pali64]

Wie heißt den dass???

Ich habe ein Keyboard/Synti der noch weitere Funktionen in den Tasten hat,

Ich kann die Taste zusätzlich seitlich bewegen, und damit ebenfalls den Ton beeinflussen.
Ich verwende dies meist um den VCF damit zu beeinflussen klingt irre....:banana:

Da der Synty aber schon etwas älter ist habe ich keine Anleitung mehr (Wahrscheinlich eh nie gelesen GRINS) und weiß nicht mehr wie man dieser Funktion sagt.

Das Teil hat alle diese Funktion auch noch auf jede Taste einzeln, was grad z.B. beim Aftertouch bei vielen key's nicht so ist bsw. YS200 oder V50 eine Taste mit Aftertouch beeinflusst nur den Ton auf dieser Taste. Panasonic (Keine Ahnung mehr wie der genau Hieß habe ich der Schule bei uns Verschenkt) eine Taste Aftertouch beeinflusst alle töne im selben Split-teil des Keyboard's
Was ich bei den 2 (YS200 & V50) liebe ist den Extraanschluss für einen zusätzlichen Breathcontroller

 

[Mr.Tyros]

Diese Funktion gibt´s bei der Stagea ELS 01C auch Ist in meinen Augen eine Art Aftertouch, wenngleich ich diese Technologie nicht ausgiebig genug testen kann, um sie eindeutig einzuordnen

 

[engineer]

Interessantes Thema, wo Ich gerne zwei Dinge hinzufügen würde:

1) Vielfach wird im Zusammenhang mit der Qualität gerne die Hammermechanik an Stelle 1 genannt und suggeriert, das sei das non plus ultra der Tastaturen. Man muss sich aber darüber im Klaren sein, dass der Mechanismus der Hammers einfach deshalb erfunden wurde, um die schweren Saiten des Klaviers anzuwerfen. Das erfordert eine beschleunigte Bewegung, die den Hammer auf der Saite abprallen lässt und sie freigibt. Das ist also Notwendigkeit, die einem schnellen und exakten Spiel im Wege stehen kann, weil die Trägheit der Taste Kraft und Präzisioin erfordert. Für Synthesizer ist es oftmals besser, die Taste hart am Finger zu haben, gerade, wenn solche Mechanismen mit Aftertouch, Pitchbend und ein echtes Velocity gesteuert werden sollen. Umgekehrt kann die Trägheit der Mechanik auch genutzt werden, um mit einem kurzen Druckpunkt die Taste fliegen zu lasen und den Funger wieder zu heben. Beides sind also sehr unterschiedliche Spieltechniken.

2) Bei Keyboards gäbe es noch sehr viel mehr Möglichkeiten, den Ton zu beinflussen, als man sie bisher hat und kennt. Wie schon angedeutet, haben einige wenige ein echtes Vibrato, manche ein echtes Velocity (nehmen also den Kurvenverlauf auf) und es gab auch Versuche einer Lautstärke- oder Klangmodulation durch Verschieben der Taste. Das erfordert eine weiche Aufhängung der Taste, dass man sie flach in das Gerät drücken kann. Sie bewegt sich natürlich nicht, sondern überträgt nur Druck. Damit gibt es neben UNTEN (Aftertouch) und SEITE (Vibrato) über die Längsrichtung auch VORNE (Klang).

Die Idee kam seinerzeit von mir und wurde mit Studenten an der Uni mal ausprobiert. Natürlich fand sich kein Hersteller, der das auflegen wollte :-) Die Zeit der Synthies kam halt auch erst später. Inzwischen habe ich mit Joysticks herumprobiert: Es gibt solche mit Druckpunkt und 2 Achsen, mit denen man einen Sound auslösen kann und danach 2 Möglichkeiten hat. Die Idee ist nun, entweder einen solchen Joystick direkt auszulesen, falls man einen mit analogem Druckverhalten bekommt, oder ihn per Dämpfergummi unter die Taste zu montieren. Eine weitere Idee meinerseits (im alten Musikerforum diskutiert) die Tasten mit einem RibbonController auszustatten, damit man beim Spiel schon schmieren kann. Es gibt dann einen Bereich der Taste, der frei ist und einen, der bedeckt ist. Ist quasi eine Taste in der Taste. Irgendwo habe ich auch noch die 3D-Modelle davon. Was man auch machen könnte, wären 4 winzige kleine Metallstfte als Sonden in der Taste, die eine eletrisches Feld aufziehen, das gestört wird. Wäre so eine Art Mini Theremin. Ausprobiert wurden glaube ich auch schon Hall-Sonden unter den Tasten. Man musste mit Handschuhen spielen und die Taste konnte dann schon die Annäherung detektieren. Ich würde es aber so machen, dass die Taste aus leitfähigem Kunststoff ist und die Position ermittelt werden kann, wie bei Streifensensoren.

 

[Pali64]

Technik macht Fortschritte....

Hi engineer,

Zu deinem Beitrag, schau dir mal die FLEXweight tastatur an,
die hat mal salopp gesagt all diese Funktionen.
Nämlich:
Einstellbare Hammermechanik,
Einstellbarer Druckpunkt
3 Dimensionaler Aftertouch
und selbstverständlich auch dynamischer Anschlag.

Gruß Patrick

 

[engineer]

Das hört sich in der Tat interessant an.

 

[HaDi]

Bei Keyboards gäbe es noch sehr viel mehr Möglichkeiten, den Ton zu beinflussen, als man sie bisher hat und kennt. Wie schon angedeutet, haben einige wenige ein echtes Vibrato, manche ein echtes Velocity (nehmen also den Kurvenverlauf auf) und es gab auch Versuche einer Lautstärke- oder Klangmodulation durch Verschieben der Taste. Das erfordert eine weiche Aufhängung der Taste, dass man sie flach in das Gerät drücken kann. Sie bewegt sich natürlich nicht, sondern überträgt nur Druck. Damit gibt es neben UNTEN (Aftertouch) und SEITE (Vibrato) über die Längsrichtung auch VORNE (Klang).

Hast Du mal das Roli seaboard probiert, dort hast Du 5 Parameter, wobei neben den 4 von Dir beschrieben, noch die "Loslassgeschwindigkeit" gemessen wird?

Deiner Meinung zur Hammertastatur kann ich nur zustimmen. Bei den meisten Synthiesounds oder auch Streichern etc. spielt es sich auf einer leicht gewichteten oder nicht gewichteten Tastatur viel besser.

 

[engineer]

Nein, das war mir bisher entgangen. Bin auch erst kürzlich darauf gestossen und noch nicht dazu gekommen, es mal irgendwo auszuprobieren. Ob das dem nahekommt, was Ich möchte und vor allem persönlich brauche, sei mal dahingestellt. Ich habe ja auch seinerzeit Experimente mit Sensortastaturen gemacht und zudem solche Systeme auch industriell verbaut. Da werden halt keine Tonhöhen, sondern Parameter von Maschinen geändert, Druckänderungen gemessen und Spiegel ausbalanciert. Es gibt überdies eine sehr ähnliche Applikation, mit der EMV gemessen wird. Das Problem solcher Tastaturen ist der trade off zwischen Variation und Konstanz, d.h. man braucht eine Art Einfangbereich, innerhalb dessen es keine Variation gibt. bzw diese unterdrückt wird.

Ich persönlich stelle mir es aber schwer vor, mit den unterschiedlich langen und schnellen Fingern auf einem analogen System genau den richtigen Bereich in der richtigen Geschwindigkeit zu treffen, wie man es will, um nicht tonmässig daneben zu liegen. Bei einem richtigen Keyboard kann man ja sozusagen, drücken, wo man will und auch zittern.

Es kommt daher darauf an, wie die Auswertung programmiert ist und wie tolerant sie gegen ungewollte Schwankungen ist - bzw ob sie lernen kann und oder man es selber eintrainieren kann. Für touch-System habe ich mal es Selbstlernendes entwickelt, daß sich auf dem Benutzer anpasst. Im Bereich augmented reality wird da derzeit viel gemacht.

Für mich persönlich sollte ein konventionelles Keyboard eher das Richtige sein. Man könnte sowas allerdings überlagern, wobei sich die Frage stellt, wie ich das bei mir integrieren könnte. USB ist nicht gerade einfach zu verarbeiten, zudem nehme ich an, dass es nur ausgibt, was typische Synthies verstehen. Man könnte natürlich direkt an die Elektronik dran und eine entsprechende Interpretation draufsetzen, allerdings kriege ich das, was ich machen möchte mit einem touch screen überwiegend auch hin.

Schaun mer mal, Ansehen werde ich mir das sicher mal.

 

[HaDi]

Du hast das Roli seaboard doch schon bei unseren Jams gesehen. Die Stärke der jeweiligen Parameter kann man aber auch einstellen. Aber natürlich ist das seaboard anders zu spielen, als eine normale Tastatur. Es hängt natürlich auch sehr von der Musik ab, die man macht. Bei Synthies gab es ja schon immer das Westcoastlager um Buchla, die es unlogisch fanden für einen Klangerzeuger, der "neue" Klänge zaubern sollte, so einen altmodischen Controller (sprich Tastatur) zu benutzen.

 

[engineer]

Flexible Klanggestaltung bei Synthesizern

Naja, unter "Sehen" verstehe Ich schon mehr, als ein YT Video :-) Da muss man schon genauer mit ingenieurswissenschafltlichem Blick hingucken und auch mal musikgefühlswissenschaftlich anfassen.

Ja, es macht Sinn, zu Überlegen, eine neue Form der Klangerzeugung auch durch neuartige Bedienung zu bewerkstelligen, allerdings ist das ja schon hinlänglich realisiert, siehe Theremin und Trautonium. Gerade Letzteres hat Klangeingriffsmöglichkeiten, die man bei aktuellen Systemen vermisst. Ich hatte mal das Glück, Oskar Sala live zu sehen und zu sprechen. Wenn man sich ansieht und hört, wohin er gedacht und gebaut hat, kommt man nie mehr auf die Idee, dass der Synthesizer von Moog erfunden wurde.

Da gibt es viele Optionen und moderne Variationen von "Informationsgebern", aber es kommt immer wieder die Problematik der Geschwindigkeit und Abtastung des analogen Informationsgebers und damit die Grobheit von MIDI hinein.

Was Tastaturen+Modifier angeht, bleibt das Problem der begrenzten Zahl der Finger: Meine VA-76 hat bekanntlich beide hergebrachten Funktionen Ribbon und Beam verbaut, die eine wirksame und halbwegs analoge (= der Bewegung direkt entsprechende) Modulation bewirken und sich toll einsetzen lassen kann, aber man ver(sch)wendet immer eine komplette Hand dafür, um sie zu bedienen. Allenfalls der Beam Controller lässt sich durch Drüberbeugen manipulieren. Daher ist es m.E. "Griffiger", Tasten konventionell zu pressen und in dieser Zehntelsekunde sofort die Hand an analogen Modifikationsmöglichkeiten zu haben und zwar als Option. Wenn Ich die Taste bei ungenauem Spiel nicht perfekt treffen kann oder umgekehrt von der Taste erst weg müsste, ist es vorbei der Bedienvielfalt.

Von daher muss man sich überlegen, ob man nicht zusätzlich zum Keyboard weitere Möglichkeiten einsetzt, Bewegung in Klang umzumünzen. In industriellen Applikationen wird bei "belegten Händen" gerne die Sprache hergenommen, um ein System zu steuern. So benutzen Chirurgen bisweilen die Zähne, um die Bremsen an OP-Mikroskopen über einen Kunststofftaster unterhalb der Okulare zu lösen und den schweren Arm neu zu positionieren. Die analoge Idee, das Zähneklappern mit einem Headset aufzunehmen und es als Rythmusvorgabe für Synthies zu nutzen, habe ich aber in der Theorie belassen, wobei sie in einem Musikforum durchaus Anklang fand :-)

Was Ich aber mache: Das Pfeifen oder Singen zu prozessieren, die Tonhöhe zu extrahieren und sie dem Synthie zuzuleiten. Das ist sozusagen ein whistle-controller. Ich prozessiere dabei nur einige ms, was ausreicht, da die Pfeiftonhöhen nicht so tief nach unten gehen. Da ergibt eine minimale Latenz. Die Abtastung lag aber bei 96kHz und nicht nur bei 1kHz wie beim 1982er Schnecken-MIDI. Die Ansteuerung der Klangerzeugung ist daher real time.

Soweit mir bekannt, war Ich damals der erste, der das hingebracht hat. Aber wie schon an anderer Stelle erwähnt, hat sich die Industrie dafür nicht so recht interessiert und die Musiker, die es taten, hatten nichts, was sie damit ansteuern hätten können.

http://www.96khz.org/htm/audio2midifpga.htm

In einer späteren Version habe Ich auch den Stimmklang extrahiert, d.h. wenn man den CutOFF eines Synthfilters mit dem Mund emuliert, indem man die Vokale UOAEIOU langsam ineinander überführt, wird dem Synthmodul sowohl Tonhöhe, als auch Oberwellenspektrum als Modifier mitgeteilt. Damit kann man beidhändig spielen und hat zwei Klangfarbenänderer parat. Das System ist einer Spracherkennung verbaut und nicht offen dokumentiert.